最近很多朋友和学生家长反馈想学习中国传统国画，担心找不到教学质量好的导师，担心导师不用心、不负责，担心自己没有基础，学不会。作为山清峡客书画（ 　　绵阳市文广旅相关负责人表示，本次活动是绵阳市文广旅局和北碚区文旅委深入贯彻落实推动成渝地区双城经济圈建设重大战略、促进绵碚文化和旅游融合发展合作的重要实践，希望以此为契机，进一步推动绵碚两地艺术家的交流合作，为绵碚文化和旅游融合发展助力。

　　但是作为画家长久的修炼规划来说，你也不能只抓图式，把韵味扔开不管。早年成名靠图式独创，接下来，你就应该在韵味上补课。如果你一直不重视韵味的修炼，那你的作品就不能深化，它内在的精神韵味就出不来，若干年以后你就会觉得自己亏大了。画中国画你若对韵味修炼一直不以为然，只靠图式翻花样，那你到了老年怎么办？一个画家到了60岁、70岁、80岁，按照人生的自然生理规律，到老了大脑思维功能肯定要萎缩，不如年轻人、中年人，这时你要再靠图式翻新，那你肯定力不从心了。现在我们看到很多画家到了老年每况愈下，再也没有图式创新能力，由于写意韵味的修炼不足，他们的画已毫无后劲可言。，8.掠笔，陈云鹏作品，画有笔性，因人而异，笔性一半是先天禀赋，一半是后天培养成。秉性关乎人的品质，古语云：[人品既高，画品不得不高。]而画品的高下，具体表现在笔性上。即然笔性一半是后天培养成，就应该做培训转化工作。第一培养好的道德品质，做一个正派的人；次之读书写字，多看书法名家，默识冥会，陶冶气质，加上矮正执法笔法，这样可以补救先天之不足。好的笔性，圆而不板结，厚而不尖薄，华滋而不偏枯，豪放而不粗野，笔锋能铺开，而又能聚拢不散，这样方能达到用笔的要求。，近现代：大胆实验，变革出新，解索皴，中国画是一门学问，是美术中的一个门类，是中国众多门学问中的一项学问，有着丰富的内涵，在中国画的体系中，水墨画、版画、壁画……工艺上的绘画、建筑上的庙宇里的画，都是中国画。中国画，我们讲的是水墨画，花鸟人物。当前宽松的条件下，对中国画的研究，价值取向、形态，从事这方面的人很多，活动的也很多，市场也很活跃，在一些价值上存在危机感。从伟大复兴上说，是不够的，对中国画的认识的高度还不够，对于中国画艺术还值得考虑，对它全面的认识还是一个系统工程，理论、文化背景、古今的形态，疏理工作不够，有些核心价值的东西要把握。，用“深远”、“迷远”、“幽远”理念來营造深奥、幽灵之场境，如《结伴同行》、《胡杨魂》。，至此，林丰俗游离于心灵与现实世界之间的艺术探索到达了一个稳定而成熟的状态。“澄怀观化须于静处求之”，黄宾虹的画语之于林丰俗来讲，其“静处”即是自己心灵深处中的人文情结。这种“静”的因素使林丰俗在喧嚣的当下保持着澄净的心境，观察着那些最能触动人心的瞬间，一砖一瓦地构建着心中宁静悠远的家园。而秉承着这样一个稳定的状态，在近年来的作品如《暮春三月》、《飞来禅寺》、《秋壑鸣泉》、《秋水》等作品中，可以看得出的一个新的趋势便是线条的组织愈发密实厚重，用笔则开始呈现出松动而稍带生涩味的感觉。在这种“生涩”中可以读出画家经历一系列的创作冲动，在大的趋势下加入了某些瞬间决定的因素，最后在预想到的效果中又收获了始未料及的惊喜。这种感觉抑或来自于他自上世纪九十年代伊始未曾间断过的，带有日课性质的写意花鸟画演练。对于笔触感觉的磨砺没有使其变得圆滑，而是使其产生了更多的变化。，金观涛的研究团队找到了中国美术史跟中国思想史的高度的同构性。他们认为，中国思想史的主线为：法家—宇宙论儒学—魏晋玄学—心性论儒学—程朱理学—陆王学心学—气论—考证—革命乌托邦。山水画符合后半段的思想史的路径，而更能够完整代表中国艺术精神的则是书法。

　　▲《碧筱临风》尺寸：70xcm，山石虽大气，莫忘暗与明。有光一方照，此方须淡澄。无光一方照，明暗下笔沉。画好一磅石，远近多关心。与树相连处，层次要高明。无光山顶树，树下一片黑。有光山顶树，用色要沉稳。落山脚处时,染色几次分。，不大为今人所知的是，同济大学的书画艺术传统颇为深厚。早在年同济大学建筑系就成立了美术教研室，不少著名书画家在此执教，如李咏森、蒋玄佁、陈盛铎、周方白、王秋野、樊明体、朱鹰等人。在当时，同济大学一度被认为可撑起上海美术界的“半壁江山”。，点花蕊在画花中是很重要的。点蕊时用尖笔蘸上饱满的颜色，在尖上一滴滴点下去，点成一个圆珠，干后，要圆、凸、大小均匀，中间陷下一个小坑为最好。，工笔用笔：中锋用笔是指笔锋即笔尖从线条的中间划过，笔杆要垂直于纸面，笔杆倾斜就是逆锋。用笔主要是起笔、行笔、收笔。在用笔中，要屏住呼吸，气息通过身体、肩部、肘、腕、手贯注与笔尖中，这样用笔才会有力，线条才能具有表现力，才会有线条的起伏变化。，——佟玉洁，▼，第二种画法略为疏放稍带写意的笔意，直接以色彩点染，一次完成。第三种画法是先工整色，未乾前以其它类似的色彩点染局部，类似破墨因为使用熟纸，故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。，王一容招财旺运九鱼图《家和富贵》，夸张的手法在花鸟画中使用最多。鸟类由于眼睛的视角广阔和体态的灵活，一般眼球的转动是很少的。但八大山人的鸟，眼睛是会说话的，这在他生活的时代，或可说是代他自己在说话吧。我画过的许多鸟，眼眶往往大于真实，眼球也随视线而转动，在与前者不同的意境中，则体现了生机，在情感上具有了一种拟人的味道。有些人很重视夸张，但却作得过分，看上去不舒服，这在于没有了解到，夸张是要根据意境创作出发，仍是借助于形态而传神的，夸张与漫画不可等同。-，樊萍多次参加国际、国家、省部级大型展览，并有30多次荣获艺术奖项,多件作品被国内外收藏家珍藏。出版个人著作8部，发表重要论文20余篇。其中近年来撰写的《试论述传统工笔花鸟画的文化内涵与艺术品格》、《新传统画家的自我审视》、《黑白构象》以及《工笔花鸟艺术的精神投映与意境生成》等多篇论文引起了业界同行的广泛好评与赞誉。