郎绍君先生在《不忘旧学创新图——陶冷月和他的绘画》中，论及陶冷月的花鸟等作品时评析：

20-30年代的作品，当以《写意花卉册》（16开，年）、《水仙通景屏》为工笔，以柔细的勾勒、清瘦的造型和精致的烘染为特色。《金鱼六条屏》（年）等为代表。

写意花卉册年

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水仙通景年

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金鱼六屏年作

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《写意花卉册》是人教暨大时的课徒画稿，晚年自跋称其“随笔写来，尚无剑拔弩张、浮光掠影之弊。”全册纯以水墨画梅、菊、荷、松、鸢尾、芙蓉、藤萝、灵芝、芭蕉、牡丹、月季、水仙、绣球、玉兰、鸡冠花、葡萄和梨，注重形似但不失笔致的秀逸，与新罗一路画风略相近似。《金鱼六条屏》亦为工笔，游鱼真似生动，色调清淡，属于精致好看的作品。《牡丹》和《芦雁》为尺页，淡墨色写意，求形似亦讲究笔墨格趣。

芦雁年代作

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牡丹赭石年代作

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40年代的花鸟画，也象同时期的山水那样多而出色。《竹石兰花》（年）均为水墨，一抚倪赞，一近松雪，后者清峻丰厚，尤见元人风范。《玉雪玲珑》（年）画古梅，千枝万蕊，与明代王谦墨梅神似，唯其对树干形质的刻画，强调浑圆的形质，而与强调笔墨意趣的古人不同。《桃花翠柳》和《天竹腊梅》（约年）为《四季花卉屏》中的二幅，工笔写花竹，意笔写湖石，风格浓艳厚重，亦精心结构之作。

水墨兰竹石年作

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玉雪玲珑年作

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四季花卉年作

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王謇曾题冷月《鸡冠花》曰：“明季以来，南沙浑厚，南田风韵，不善学南沙则为粘滞，不善学南田则为侧媚。冷月作花卉每斟酌于二南间，亦浑厚亦风韵，不粘滞不侧媚，三百年来无此作矣。”《四季花卉》以沉厚胜，远南田而近南沙，代表了陶冷月成熟期花鸟创作的特色。

照眼秋容年作

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拟收入本画集的《芭蕉竹石》（年）《秋菊》（年）《墨荷》（年）《晚翠》（年）等，皆保持着很好的水准。年夏，陶氏以水墨临徐渭山水人物花卉册（8开），笔墨高简狂放，深得青藤神髓。这种临仿之作，是一般“折中中西”的画家所不愿为、不能为的。

修竹芭蕉年代作

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秋菊年作

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砚池荷香年作

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晚翠年作

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郑逸梅在陶冷月墓志铭中说，冷月“花卉以梅蕉牡丹胜”。除梅蕉牡丹外，他还涉笔水仙、竹石、荷花、芦雁、鱼、蟹、松、菊、鸡冠花、绣球、夹竹桃、天竹、枇杷以及鞍马等。在画法上，则兼及水墨、水墨着色、勾点写意、泼墨大写意、没骨工笔、双勾工笔等。

仿徐渭杂册年作

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苍松白梅年作

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翠竹绿梅年作

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柏寿齐眉年作

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绯梅年作

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五瑞图年作

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古桧年作

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雁来红年作

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玉府冰姿年作

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苍虬年作

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江村蟹肥年代

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照夜白年作

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洒水观音年作

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天池荷香年前后作

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色梅四屏年作

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