一、江南

朝代：两汉作者：汉乐府

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

翻译是江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停地嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏。鱼在莲叶的东边游戏，鱼在莲叶的西边游戏，鱼在莲叶的的南边游戏，鱼在莲叶的北边游戏。

二、采莲曲梁.吴均

锦带杂花钿。罗衣垂绿川。问子今何去。出采江南莲。辽西三千里。欲寄无因缘。愿君早旋返。及此荷花鲜。

《采莲曲》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗袭用乐府旧题，通过对江南水乡采莲姑娘的描写来展现采莲姑娘坚贞秀美的内心世界和对征夫的深挚的思念，同时表现出初唐统治者扩边政策给劳动人民带来的痛苦。这首诗运用七言，篇幅宏大，抒情性较强。诗中多用蝉联和复沓的形式，使诗流转圆美，情韵婉扬。此诗是作者于唐高宗上元二年（）或三年（），前往交趾探望父亲王福畤，途经江南时所写。

三、曲池荷卢照邻浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。

翻译是轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。

四、折荷有赠唐·李白

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。

翻译为秋水澄清，嬉戏江湄，红荷鲜美。攀折一支碧绿荷叶，戏弄荷心水珠，荡漾荡漾，水珠不成圆。你远在天上彩云中，想把莲花赠送给我，太远。相思却不能想见，迎着寒冷的秋风惆怅地眺望远方。

五、采莲曲唐·白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

六、莲花唐代温庭筠

绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河（星津指银河），船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪（应该出自《洛神赋》“凌波微步罗袜生尘”），到今天莲花都有洛神的香尘残留。

七、赠荷花李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。

世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

八、荷叶宋.欧阳修

池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖？罩却红妆唱采莲。

这首七绝描绘的是荷塘晓景：清风吹拂，波光粼粼；翠叶如盖，莲歌悠扬。画面鲜明而生动，格调清新而流亮。“池面风来波潋潋，波间露下叶田田。”这两句是总览全池，摄取全景。“谁于水面张青盖？罩却红妆唱采莲。”这后两句是特写。当诗人的视线由全池而收束到一点时，突然发现了奇景，那高高挺起的荷叶，简直象绿色的大伞。于是妙想顿生，设疑问句：“谁于水面张青盖？”道出自己的新发现，表达惊喜和赞美之情。

九、晓出净慈寺送林子方——宋·杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

翻译是到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。

荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

十、荷华媚（荷花）作者：苏轼

霞苞电荷碧。天然地、别是风流标格。

重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望、明月清风夜，甚低迷不语，娇邪无力。

终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。

在艺术上,这首词的突出特点是采用白描方法,以简洁明快的笔墨,抓住主要特征,突出其“天然地、别是风流标格”的品格,对荷花在白日与月夜、水上与水下的色彩和情态,做了栩栩如生的描绘,画面感极强。语言平实自然,毫无雕饰。全词不用一典,善以寻常之语写不寻常之境。词中所用的拟人手法也很值得称道。只用“低迷不语,妖邪无力”几个字便注入荷花以生命,神韵倍增,极富魅力。