古人有多爱荷画，甚至专门为荷花设立了一个节日——观莲节，一般为农历六月六日或廿四日，驾一叶扁舟，笙歌四起，遍染荷香，妙不可言。

荷花，因其品格和清雅脱俗的外形，一直是诗人、画家笔下永恒的主题。宋代《出水芙蓉图》设色端庄大气，宋人写真微妙处，让人慨叹；明末徐渭的《墨荷》诗中则自题：“茨菰叶碧蓼花白，菱子稍黄莲子青。最是秋深此时节，西施照影立娉婷。”笔墨相映，书画双美。

近现代画家中也不乏画荷高手，张大千、齐白石、吴昌硕、任伯年都不输前人。

张大千画荷

张大千早年画荷花，画法多以明代画家徐渭画法为多，中年时是半工半写者多，到了晚年最擅长以泼彩半抽象手法来画荷花。金碧风格是大千年轻时到日本学习时，吸收了光琳派的金碧装饰性画风，又结合了唐朝李思训父子的“金碧山水”画法来画荷。荷叶参差呼应，对比中见和谐，大面积的荷叶与织痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。

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张大千金碧荷花图

吴昌硕画花

吴昌硕因以“草篆书”入画，“画气不画形”，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。他受徐渭和八大山人影响最大，以泼墨的方法画荷，以此凸显荷的洒脱气质。

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吴昌硕四季花卉四条屏

齐白石画荷

齐白石的荷花受吴昌硕影响，“红花墨叶”的荷花鲜艳无比，弥久益新，堪称用色一绝，红色与黑色是有着特殊寓意的两种色彩，红色与喜悦相关联，代表了民间审美趣味；墨色象征生机，也因此，他笔下的无论是秋荷、残荷、还是缀以虫鸟的荷趣图，荷花的形象皆挺拔而厚重，苍劲而清健。

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齐白石菊寿延年

任伯年的荷花

任伯年的花鸟画富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，后吸取没骨法、写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，勾勒、点簇、泼墨往往交替使用，清新、温雅、活泼，极富创造性，并能将西洋水彩画用色与中国民间富于装饰意趣的色彩融和为一。

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任伯年花卉虫草四屏图

谢稚柳的荷花

早年的谢稚柳，以画花鸟为主，摹习陈老莲，直逼其神理，古穆浓丽，典雅蕴藉，30岁之后跟张大千去敦煌，在用色上，向唐人壁画灿烂华丽的方向靠拢，以彩代墨，他将颜色层层叠加，形成古艳清雅、华而不俗的面貌。他笔下的荷花凝静含蓄中见潇洒，端静圆润，风姿绰约，隐现于墨色间，舒卷有致，清气可掬。

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谢稚柳荷花水鸟

马家桐的荷花

清末天津籍著名画家马家桐，擅勾勒花鸟，与张和庵友善，得设色之法。他画的荷花线条洒脱爽利，描划细致，复施墨绿层层敷染荷叶，用色沉着古雅，荷花亭亭玉立，正迎风盛放，更觉白玉蕊之秀逸动人，清香四溢。

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马家桐花鸟四季