很多人都喜欢彩色的荷，而我却不仅喜欢有色彩的荷，更加喜欢具有水墨意境的墨荷！这不仅独特，还非常另类，而且神秘，这也许是受自己“不一样”的性格以及行事风格所影响吧。我深受王冕的《墨梅》的感染，也想表现荷的清静，素雅，清高，无畏，顽强等特质。果然，多年来在经过我心，脑，眼，手的综合过滤了色彩的荷，在或黑或白，或浓或淡，或硬或软，或繁或简的恰似水墨之间，表现出来的则是另一种口味秀色可餐的美味佳肴。

墨荷的表现，虽然也是黑白灰三种朴素颜色的有机融合，但是绝不是简简单单的黑白摄影就可以完成的，关键是需要把“黑白浓淡两相宜，虚实飘洒有神韵”的水墨意境要完美的表现出来一一画面中不仅仅是要有黑有白，而且黑白相间的浓淡程度也要相宜过度，不能只有浓没有淡，也不能没有浓淡之间的过度，另一方面还要注意墨的应用不要太直接，太呆板，要有虚实飘逸的变化，潇洒回旋的韵味。

要想心脑中的“墨荷”表现出来，而且还要具有一定的意味，在我看来的确不是一件那么容易的事。我看过很多水墨画的作品，也欣赏过一些画意摄影名家包括郎静山，陈复礼等的水墨摄影作品，从中我领会出墨荷摄影的基本思路，也感悟出摄影墨荷的创作真谛。我开始尝试墨荷摄影的实践，从黑白开始，到浓淡过度，到虚实结合（包括前虚，后虚，中间虚，全部虚），到潇洒飘逸，在多年的实践实战中我感悟出一整套的拍摄体会一一水面逆光倒影或者逆光亮背景可以形成墨感，景物的远近变化可以形成浓淡对比，大光圈可以将背景模糊形成飘逸雾状，逼近前景或者景物飘动都可以形成松散墨状，关键是如何将这几种状况很好的融合在墨荷摄影的画面里。因此我把相当一定的反差，水面倒影，逆光，大光圈，长焦距，近前景，景物飘动，虚焦等总结为墨荷摄影必须综合的最佳核心要素，甚至是缺一不可！另外晴天的早晨和傍晚是摄影水墨水面拍摄的时间，亦称“早晚之外不水墨”（中午的光线太强被摄物的阴暗部分的墨感表现不好），下雨阴天的早上及傍晚前以及水中倒影是水墨拍摄的最佳时机。

摄影水墨拍摄贵在坚持，贵在不断尝试，不断积累，不断感悟，不断提升！根据墨荷摄影的现场拍摄状况不同以及最后的画面效果的墨的质量数量比例的不同，我把墨荷摄影的作品分为硬墨，软墨，浓墨，淡墨，多墨，少墨，黑墨，彩墨，青墨，简墨，繁墨等。摄影水墨的题材包括植物，山水，建筑等墨荷摄影是我自己最得意的摄影，也是我真正的“自己的摄影”。目前，我已经开始触类旁通举一反三的将摄影水墨应用到我的植物摄影，山水摄影，建筑摄影当中。而且，在“墨荷”基础上我已经收获了“彩墨”，“青墨”等的创作成果。