雨荷有多美？

　　现代散文家冰心说：“雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住地打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。”（冰心《雨荷》）

　　中国台湾散文家张晓风说：“像一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色！……

　　看那株莲花,在雨中怎样地唯我而又忘我？当没有阳光的时候，它自己便是阳光。当没有欢乐的时候,它自己便是欢乐！一株莲花里有那么完美自足的世界！”（张晓风《雨荷》）

　　散文家笔下的雨荷，一身铮铮傲骨，风雨中独行，绝世而独立，卓然高洁。既不同于“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”的生机，也不同于“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”盛景，更不同于“四面垂杨十里荷，问云何处最花多。”的壮阔……古诗词中的“雨荷”别样的美到底有多美？

1.最活泼欢快的雨荷——微雨过，小荷翻。榴花开欲然。

2.最摇曳多姿的雨荷——叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

出自宋代周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

　　词人由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。

　　上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

　　“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷绝唱，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”。大意是：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”像是电影的镜头一样，有时间性的景致。寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。词人睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，可能因为他的故乡江南就是芙蓉遍地吧。

3.最芬芳沁人的雨荷——风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。

出自宋代李重元的《忆王孙·夏词》

风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。

　　李重元这首词，没有勾心斗角、尔虞我诈，只是单纯地享受夏日田园风光。炎热夏日，门前的池塘里，水草被风吹得猎猎作响，夏雨过后，满院都是荷花的香气，去果园里摘一些桃李、西瓜，放在井水里，半晌就如冰雪一样凉快。躺在凉席上，谁还有心思去做针线女红呢，只想着美美地睡上一觉。

　　小令虽短，却别有情趣。《忆王孙》共有四首，分别为春夏秋冬，皆被收录在《全宋词》，都很唯美，值得一读。

4.最诗情画意的雨荷——翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

出自宋代苏轼的《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

　　夏日雨后的乡村，远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山清晰可见。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉声四起，叫声缭乱。空中不时有白色的小鸟上下翻飞，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。昨天夜里三更时分，天公殷殷勤勤地降下一场好雨，今天又能享受一日的爽心清凉。

　　此词作于公元年（宋神宗元丰六年），是苏轼当时乡间幽居生活的自我写照。词人谪居黄州已经三年，政治打击和仕途挫折使他的心情不免时感悲凉，产生了随遇而安的思想。上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。同时又隐约表现了词人得过且过、日复一日地消磨岁月的消极情绪，看到一个抑郁不得志的隐者形象。

　　“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。”意境清新淡雅，颇有些诗情画意。“细细香”描写得颇为细腻，是说荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈的香气，而是宜人的淡淡芳香。如果不是别的原因，生活在这样的境界中，的确是修身养性的乐土。然而对于词人来说，他并非安于现状，着意流连这里的景致。在这里透过此等画面，隐隐约约的看到词人那种百无聊懒、自寻安慰、无可奈何的心境。

5.最活灵活现的雨荷——却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

出自宋代杨万里的《昭君怨·咏荷上雨》

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

　　梦游西湖，好魔幻的一次夏游。

　　上片写梦中泛舟西湖荷花间，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。

　　千古传唱佳句“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。”“却是”二字承上启下，把梦境和现实串在一起。梦中听到的“急雨打篷声”，睁眼一看，是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。“跳”字说明雨下得很急，雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。“水银”二字形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。“聚作水银窝，泻清波。”是说雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

　　全词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

6.最悦耳动听的雨荷——骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。

出自金朝元好问的《骤雨打新荷·绿叶阴浓》

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

　　作者用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以“偏趁凉多”四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指“乳燕雏莺”，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，作者妙笔生花，在热烈、喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨打新荷。

　　雨点“似琼珠乱撒”，跳跃奔放，“打遍新荷”，历历如闻，这一切都表现出诗人对它的欣赏。这一场骤雨的洗礼推出了一番全新的景象，不同于叠床架屋的泛泛之笔，它的别开生面，使前时的种种美感锦上添花。“凉多”是不用说了，从“选色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前时的池亭水阁、绿树红花在“雨过”后更为明洁、泽润；从“征声”的一面说，燕语蝉鸣可能有一时的沉默，而“骤雨打新荷”的琤琮声却不啻是一支更为动听的乐曲，且仍有愈喧愈静、以闹助恬之妙。作者以之作为“良辰美景”的充分体现，并随之接出“休放虚过”的感慨，我们是能深会其心的。

　　此曲被视为散曲开山之祖。

7.最质地高洁的雨荷——人间有笔应难画，雨后无尘更好怜。

出自唐代崔橹的《莲花》

影欹晴浪势欹烟，恨态缄言日抵年。

轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。

人间有笔应难画，雨后无尘更好怜。

何限断肠名不得，倚风娇怯醉腰偏。

　　莲花的影子倚在平静光亮的水波之上,脩茎却靠在如烟的雾中,只因为它怨恨自身的姿态而默默无语地以一天当作一年来过。清晨的轻雾和莲花的香气合在一起,好象香积饭那样香气四溢,而坠落在水中的花瓣,又好似变幻的小船在水面上逐波飘荡。这样一种大自然景色,人间虽有笔应该是很难画出的,而雨后天晴尘土不扬之时,莲花的亭亭玉立和颜色的清新,更加令人喜爱。为什么限制给莲花起名为断肠(花)而不可得呢?看那娇小怯懦的腰肢倚在风中象喝醉了酒似的摇曳,最后倾斜在一旁的姿态是多么地可爱。

此诗作者用重笔浓墨极力赞美莲花的姿态、香气和颜色,并抒发了作者无限爱惜之情。首联极写莲花的姿态,二联突出莲花的香气、颜色,三联概括这一特定姿态、香气和一片片红色花瓣变幻为船的大自然景色,是人间高手笔所难以画出的,而雨后莲花的清新之气,更令人喜爱。四联则更尽一步点出莲花在风中的姿态。全诗象一幅描绘莲花的画卷,读之令人神往。

8.最风姿绰约的雨荷——一朵芙蕖，开过尚盈盈。

出自宋代苏轼的《江城子·江景》

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

　　凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽，苏轼与张先同游西湖。忽然听到江上传来哀伤动人的曲子，那弹筝美女三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，就如湖中那雨后的“一朵芙蕖，开过尚盈盈”，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。她的美貌甚至吸引一对不知什么地方飞来的白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。

　　一曲终了，弹筝人已飘然远逝，只有青翠的山峰，仍然静静地立在湖边；仿佛那哀怨的乐曲，仍然荡漾在山间水际。言尽而味永。